Petites Batailles Antimodernes

...Et j'en connais d'immortels qui sont de purs sanglots...

Avez-vous déjà ressenti le vertige délicieux qu'on éprouve en marchant avec de la musique dans les oreilles? Le monde qui n'existe plus que pour son désir narcissique intérieur, tout-puissant? La démarche erratique et les mains saccadées, au rythme des visions mentales qui naissent lorsque le corps et l'esprit entiers vivent dans le morceau?
Je ne peux écouter bien la musique que debout.
Debout dans la rue - au point que je préfère marcher plutôt que de prendre le métro ou les escaliers roulants. Sinon debout chez moi, debout dans le salon, loin des regards, libre de me démener. Parmi les sensations les plus obsédantes, celle-ci: je pilote dans un vaste tourbillon, mélange de tunnel et de paysages, proche de la fin de "2001, l'odyssée...", avec un sentiment d'urgence extrême et de mélancolie envers des personnes de mes vies passées, présentes ou rêvées, qui parfois sont là et m'accompagnent, ou me suivent; la sensation ressentie est celle de l'instant où j'arrive au bout du tourbillon, comme à la fin d'un compte à rebours, et où je fais un demi-tour à une vitesse dépassant mon imagination, dérapage qui provoque donc le vertige, le monde extérieur défile comme au ralenti. Presque une syncope...
Et cette ivresse m'emporte sans distinction de musique (à part le mauvais bal musette et le mauvais r'n'b j'écoute tout), mais juste soudain, sur une note, une mesure ou un coup de batterie précis... Quelques exemples parmi des centaines: les 2 coups de caisses claires qui terminent l'ouverture et lancent le rythme de "Gimmie Shelter", des Stones; le moment où la cymbale principale reprend en accompagnant la révélation du thème complet à la fin de "Crispy bacon" de Laurent Garnier, version Neptunus; une seule note très précise vers la fin du solo de "Sultans of Swing" (live sur Alchemy) des Dire Straits; le basculement dans "Polytheme man", sur Abbey Road; le départ du solo de "I heard it through the grapevine" des Creedence; l'ouverture de Don Giovanni et de la Flûte enchantée; la rythmique qui suit l'ouverture de Tommy, des Who; la longue phrase de la fin du premier air des variations Goldberg de Bach dans la version que Glen Gould enregistre en 1981; le break qui introduit le deuxième thème de "Pulsar Glitch" de Total Eclipse; l'attaque de "Moneyrunner" de Quincy Jones; l'accélération brutale dans la 2e partie de "Walking in space" sur la comédie musicale "Hair" (pas le film); la longue "remontée" des violons entre les deux parties chantées du dernier mouvement de la 9e de Beethoven; l’alternance entre les "I know" et la grosse caisse au milieu du "Ain’t no sunshine" de Bill Withers; le refrain de "A Rose for Emily" des Zombies; la transition au refrain de "Lady Stardust" de Bowie, notamment en version piano seul; "la "déchirure" au début de "la jeune fille et la mort" de Schubert; les attaques de "Stop dragging around" de Lenny Kravitz, "Dans ton lit" de Téléphone, "Dead" des Pixies, "Long way to the top" d’ACDC, "The fly" de U2, "Judy blue eyes" de Crosby, Stills & Nash, "Somebody to love" de Jefferson Airplane, ou encore le coda de la symphonie Jupiter de Mozart, etc. etc. Et aussi "U got 2 let the music" de Capella et plein comme ça, parce qu’on a tous des plaisirs inavoués.

Pff… Plus j’y pense plus j’en trouve, c’est terrible...
Et vous ?